Wyatt passou seis anos na Itália, 1762-1768, na companhia de Richard Bagot de Staffordshire, que foi secretário da embaixada do conde de Northampton da República de Veneza. Em Veneza, Wyatt estudou com Antonio Visentini (1688-1782) como desenhista de arquitetura e pintor. Em Roma, fez desenhos de medições para a cúpula da basílica de São Pedro, “estando por necessidade deitado de costas sobre uma escada pendurada horizontalmente, sem base ou corrimão lateral, sobre um terrível vazio de 300 pés”.
De volta à Inglaterra, sua seleção como arquiteto da proposta para o Pantheon ou Inverno Ranelagh em Oxford Street, Londres, ela foi um sucesso instantâneo, quase sem precedentes. Seu irmão, o cirurgião Samuel foi um dos principais promotores da proposta, e foi sem dúvida a causa de que o projeto de um arquiteto jovem e quase desconhecido foram aceitos pelo Comitê.
Quando o Panteão foi aberto em 1772, a sua escolha foi a vez apoiada pela aprovação do público de moda: Horace Walpole declarou que era “o mais belo edifício em Inglaterra”. Externamente não tinha nada a destacar (ilustração à direita), mas a clasicizante sala cupulada cercado por galerias e corredores e extremos absidiales, era algo novo nas salas de assembleia, e trouxe para o seu arquiteto celebridade imediata.
nos últimos anos, levou a cabo modificações em Frogmore para a rainha Charlotte, e foi nomeado Surveyor-General of the Works (Agrimensor Geral das Obras). Entre 1805 e 1808 Wyatt remodelou West Dean House em West Dean (West Sussex). O trabalho de Wyatt foi notável porque é construído na sua totalidade de sílex, mesmo nas aberturas de portas e janelas, que normalmente se alinhavam com pedra.
- 6 Pintura holandesa
- 2 Processo de construção
- N. Tarchiani, L’architettura italiana dell’Ottocento, Firenze, 1937
- Du Pays, J.,Guide d’Italie et Sicile,,1877, Ed. Hachette
- 20 alpinistas cada noite, durante três meses para colocar as luminárias
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Em 1776, Wyatt aconteceu com Henry Keene como Surveyor da abadia de Westminster (ano em que foi nomeado arquiteto de Elizabeth, Countess of Home na Home House, mas foi demitido e substituído por Robert Adam, um ano depois). Em 1782, ou 1783 tornou-se, além disso, em Surveyor of the Ordnance. Wyatt era então o principal arquiteto do momento, o destinatário de mais encomendas do que podia atender bem.
a Sua prática generalizada e as funções de seus cargos oficiais deixaram-lhe pouco tempo para dar a devida atenção às necessidades individuais de seus clientes. Já em 1790, quando foi convidado a apresentar seus projetos para a reconstrução da igreja de São Chade em Shrewsbury, quebrou seus compromissos com tanta freqüência que o comitê “sentiu-se muito ofendido, e se dirigiu à Sra. George Stewart”. Em 1804, Jeffry Wyatt disse Farington que seu tio havia perdido “muitos grandes encomendas” por tal descuido.
Grécia expirante, entre as ruínas de Missolonghi, (1826), 213×142 cm, Museu de Belas Artes, em Bordéus. A morte de Sardanápalo (La Mort de Sardanapale), (1827-1828), Museu do Louvre, Paris. A Liberdade guiando o povo (La Liberté guidant le peuple), (1830), 260×325 cm, Museu do Louvre, Paris. Mulheres de Argel (Femmes d’Alger dans leur appartement), (1834), 180×229 cm, Museu do Louvre, Paris.
A Batalha de Taillebourg, (1835-1837), 485×555 cm, Museu do Castelo de Versalhes. Autoportrait au gilet vert (1837), 65×54,5 cm, Museu do Louvre, Paris. Retrato de Frédéric Chopin e George Sand (Portrait of Frédéric Chopin and George Sand), (1838), 45,7×37,5 cm, Museu do Louvre, Paris. Autoportrait, (1840), a Galeria Uffizi, Florença. Entrée des Croisés à Constantinople, (1840), 410×498 cm, Museu do Louvre, Paris.
Paysage à Champrosay, até 1849, Museu Malraux, O Havre. O cavaleiro árabe (1854), Museu Thyssen-Bornemisza. A fiancée d’Abydos, (1857), 47,7×40 cm, Kimbell Art Museum. A justiça de Trajano (1858), Museu de Belas Artes de Rouen. Ovide chez les Scythes, (1859), 88×130 cm, National Gallery, Londres. A caça do leão (La Chasse aux lions), (1861), 76,5 x 98,5 cm, The Art Institute of Chicago, Chicago.
