Trompe L’oeil Tricks

Trompe L’oeil Tricks

] (não confundir com a arte cênica desse nome, que também brinca com a ilusão). ]) ou que as figuras sobressaem ele. Podem ser internos (que representam móveis, janelas, portas ou outras cenas mais complexas) ou externas (aproveitando a grande superfície de uma parede medianeiras, ou os espaços de muro entre vãos reais). foram nos séculos XVII e XVIII, um gênero em que os pintores recorreram, particularmente a utilização do trompe-l’oeil. os cenacoli teto da capela sistina ou a pá di San Zaccaria, de Giovanni Bellini.

] e os hiper-realistas usam o trompe-l’oeil com frequência. Apesar de que os trampantojos são mais próprios da pintura. “enganos” na arquitetura, como o Teatro Olímpico de Andrea Palladio, a Scala Regia de Gianlorenzo Bernini (Cidade do Vaticano), a Galeria Spada de Francesco Borromini (no Palazzo Spada) ou a escada Potemkine em Odessa.

  • 1 População por núcleos
  • Deviam habitar em bairros separados dos muçulmanos
  • 3 ovos grandes
  • Para terminar, amarre toda a peça de os palitos em seu vaso

Após a sua utilização na decoração de parede das casas ricas romanas, o ilusionismo arquitetônico pompeu deixou de ser uma técnica usada pelos pintores. Frescos da Casa de Augusto na Colina Palatina de Roma. Frescos da Casa de Marco Lucrezio Frontone em Pompéia. Ritual órfico-verdadeira companhia representado como um trompe-l’oeil sobre um ambiente de arquitetura simulada em uma estadia da Vila dos Mistérios em Pompéia. Frescos do dormitório imperial de P. Fannius Synistor em Boscoreale. na Florença do humanismo quattrocentista impulsionou o uso dos trampantojos.

Trindade, de Masaccio, ca. Ezequiel, tabela do retábulo de Santa Eulália de Paredes de Nava, Pedro Berruguete, ca. Virgem da Mosca do colegiado de Touro, ca. A partir das décadas centrais do século XVI, o Maneirismo interessou-se particularmente na concepção equívoca dos espaços e das perspectivas. O Barroco levou essas especulações formais, a extremos notáveis.

Frescos da Villa Barbaro do Veronese, ca. Assim, marmelo, couve, melão e pepino, de Juan Sánchez Cotán, ca. Altar fingido dos santos Pedro e Paulo em a Cartuxa de Granada, de Sánchez Cotán. Auto-retrato de Murillo, ca. ] o final do século XVII. Projeto de arquitetura efêmera para a entrada de Felipe V, em Lisboa (18 de fevereiro de 1701), de Teodoro Ardemans.

Alegoria do bom gosto, de Bernardo Lorente Germán, primeira metade do século XVIII. A visita de Henrique III da villa Contarini, de Tiépolo, ca. Decoração do palácio episcopal de Aragão, meados do século XVIII. Decoração da catedral de Calahorra. Trompe-l’oeil, de Johann Heinrich Füssli. Vênus surgindo do mar, de Raphaelle Peale (filho do anterior), ca.

Pere Borrell do Caso, “a Cultura da crítica”, 1874, col. Alguns ilustradores de grande imaginação, como Piranesi no século XVIII (época da arquitetura visionária) e Escher, do século XX (época do surrealismo), usaram-se as perspectivas de tal modo que falseiam o próprio conceito de realidade visível. ] muito utilizadas por ambos (Escher, invertendo o seu sentido de forma estranhamente verossímil, mas é impossível), são um recurso comum em trampantojos, devido à sua complexidade (linhas e planos, projetando-se e girando no espaço).

Seu dinamismo é também usado no cinema (Escadarias de Odessa, no Encouraçado Potemkin, de Sergei Eisenstein, que utiliza uma equipe de mediadores Alfred Hitchcock ou móveis do Colégio Hogwarts, da série Harry Potter). Gravura da série Lhe Carceri d’Invenzione, de Piranesi. uma das ideias em que se baseiam os desenhos de Escher (as obras de Escher estão sujeitas a direitos e não podem ser reproduzidos aqui). Interior de um edifício em Xangai. Trompe-l’oeil de rua perante a ponte de Brooklyn.

painel de fundo de rua em Solingen. Trompe-l’oeil dos jardins de Schlossgarten em Schwetzingen. Trompe-l’oeil anamórfico em uma rua de Wellington. Sweep It Under The Carpet, um dos grafite de Bansky. Fotografia de turismo tópica com a Torre de Pisa. Os trampantojos também têm sido utilizados com profusão no cinema até o aparecimento dos efeitos especiais digitais. A partir de simular uma vista exterior através de uma janela em cenas filmadas em decorações interiores, até a simulação de um “grandioso”, decorado exterior.

Joana

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