O site escolhido foi o topo arredondado de uma pequena colina, apenas fora dos muros de Vicenza. Naquela época, o fascínio dos valores arcaicos começava a incitar a muitos nobres ricos a misturar-se com a alegria da vida simples. A construção, iniciada em 1566, consiste de um edifício quadrado, totalmente simétrico e inscrito em um círculo perfeito (ver planta). No entanto, descrever a vila como “Rotunda” (redonda) é tecnicamente incorreto, já que a planta do edifício não é circular, mas que pode ser definida como a sobreposição de um quadrado e uma cruz. Cada uma das quatro fachadas apresenta um volume avançado com uma galeria (loggia), a que se acede através de amplas escadarias externas.
Cada galeria é enfatizada por seu templo com um frontão decorado com esculturas que representam divindades gregas clássicas. Toda loja está rodeada por uma janela simples. Cada um dos quatro receitas principais, depois de atravessar um corredor curto ou corredor, leva para a sala central, coberta por uma cúpula. Este quarto de planta circular no centro da composição, que Palladio imprime força centrífuga e vinculação com o exterior, utilizando os quatro pronaos jônicos e as quatro etapas. A vila é bem em uma arquitetura aberta, relacionada com a cidade e o campo circundante. O projeto reflete os ideais humanísticos da arquitectura do Renascimento.
- 2 – A Réserve Hotel & Spa, Paris (França)
- 7 Nome comum
- 1 referências Bibliográficas
- 1 workshop
- 3 Capela das Dores
Para alcançar em cada quarto uma exposição semelhante ao sol, a planta foi girada 45 graus em relação aos pontos cardeais. Todos os quartos principais localizam-se no piano nobile. Com o uso de cúpula, que foi aplicada pela primeira vez a um edifício residencial, Mas enfrenta o tema da planta central, reservada até aquele momento, a arquitetura religiosa.
] Rotatória, permanece como um exemplo único da arquitetura de todos os tempos, um modelo ideal reconhecido. Os Scamozzi adicionaram os anexos rústicos externos (da base), separados do corpo principal, com destino ao desenvolvimento das tarefas rurais, não previstos no projeto original. O interior deve ter sido esplêndida, não menos do que o exterior. O lugar mais notável do espaço interno é, sem dúvida, a sala central circular, dotada de varandas, que se desenvolve em toda a altura até a cúpula.
O teto semiesférico está decorado com afrescos de Alessandro Maganza; aqui encontramos também por figuras ligadas à vida religiosa e as virtudes que supõe, com representações de Bondade, a Temperança e a Castidade. A parte inferior da sala, em todas as paredes, está decorada com colunatas fingidas em trompe-l’oeil e gigantescas figuras da mitologia grega, obras de Ludovico Dorigny.
Como na arquitetura projetada por Palladio, pensada para um homem de igreja, também a decoração inclui elementos formais destinados a sugerir um sentido de sacralidade, em sintonia com o programa geral. A quantidade de frescos gera quase o ambiente de uma catedral, não de uma residência rural. Goethe, que várias vezes visitou a vila, dizia que Palladio tinha adaptado um templo grego para ser habitado.