A residência de Maria Teresa Campos não sairá nunca na revista AD ou Elle Deco. É mais do que Não há mais que ver como estão vestidas as três ‘Camposdashian’, sempre marcantes, ajustadas, com sapatos de strass ofuscante, salto alto, cabelo leoninas. O look Dinastia ou Falcon Crest é o seu. Uma das paixões de Maria teresa eram, sem dúvida, as telas, algo que se verifica na decoração da habitação, tendo em conta o estilo veneziano e os sofás revestidos com materiais ricos. Os móveis, por sua vez, não são antigos, apesar do que possa parecer, ele fez um marceneiro de Madrid, chamado Rafael Martín Bayón que trabalhava para Jaime.
Outro detalhe faraônico da casa são os pisos de mármore, em grande parte. Cada solo de cada quarto tem um desenho. É impossível descobrir a factura que pagou Maria Teresa Jaime Fierro. Ela era a rainha da televisão então, tinha acabado de assinar um contrato milionário com a Antena 3, depois de longo tempo de sucesso no Sbt e Tiago, o melhor decorador da profissão. A ‘Oprah Winfrey’ ibérica podia dar esses excessos.
Em primeiro lugar encontram-se dois quadros responsáveis pelos duques de Osuna para sua quinta da Alameda que se inspiram no teatro da época. ] Ambos realizados entre 1797 e 1798, representam cenas teatrais caracterizadas pela presença de medo perante a morte é vista como uma personificação de horror e sobrenatural. ] em que algumas mulheres de rostos avejentados e deformados situadas em torno de um grande bode —imagem do demônio—, lhe entregam como alimento crianças vivos.
Maiores contrastes de luz e sombra mostram uma série de pinturas que relatam um evento contemporâneo: o que se chamou de “crime do Castelo”. Francisco do Castelo foi assassinado por sua esposa, Maria Vicenta e seu amante e primo Santiago Sanjuán. Para 1797 Goya trabalhou na decoração de parede com pinturas sobre a vida de Cristo para o Oratório da Santa Gruta de Cádiz. Em 1800 recebeu a encomenda de pintar um grande quadro de grupo da família real, que se materializou na família de Carlos IV.
Seguindo o antecedente As Meninas de Velázquez, dispôs-se a realeza em uma sala do palácio situando-se o pintor à esquerda pintando uma grande tela em um espaço na penumbra. No entanto, a profundidade do espaço do quadro velazqueño fica aqui abalada por uma parede próxima da que vemos duas grandes caixas de motivo indefinido.
Em Goya o jogo de perspectivas desaparece e a família real simplesmente posa. Não sabemos qual caixa está pintando o artista e, embora se tenha pensado que a família se coloca em frente a um espelho que Goya contempla, o certo é que não existem provas de que tal suposição. Muito pelo contrário, a luz ilumina diretamente ao grupo, por isso que, desde a dianteira da caixa deve ter uma janela ou um espaço diáfano e, em todo caso, a luz de um espelho difuminaría a imagem. Também retratou a Manuel Godoy, o homem mais poderoso de Portugal, depois de o rei nestes anos.
- 2000: Série de comédia favorita
- Registado: 03 ago 2009
- 3 Jardins atribuídos a André Le Nôtre
- 9 11-. Personalização extrema
- 1 | Contrastar uma parede
- La Redoute
- 5 Idade Contemporânea
Em 1794, quando era duque de Alcudia, havia pintado um pequeno esboço equestre dele. ] O Retrato de Manuel Godoy mostra uma caracterização psicológica incisiva. Figura como um arrogante militar que descansa de batalha em posição relaxada, rodeado de cavalos, e com um fálico bastão de comando dentre seus pés.
Não parece destilar muita simpatia pelo personagem e essa interpretação se soma o que Goya poderia ser partidário nesta época do príncipe de Astúrias, que depois iria reinar como rei Fernando VII, então enfrentou o favorito do rei. ] enfatizam este ponto. Sem dúvida, os seus melhores clientes eram favorecidos em seus quadros e para isso devia o aragonês grande parte de seu sucesso como retratista.
Nos últimos anos, produziu os que talvez sejam seus melhores retratos. ] Elas mostram uma determinada personalidade e estão afastadas da tópica imagem de corpo inteiro em uma paisagem rococó de compostela beleza. Do Retrato de Isabel de Autoria impressionada com o gesto de forte carácter, que até então não tinha aparecido na pintura de gênero do retrato feminino, com exceção, talvez, do que a duquesa de Alba.
