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A última grande figura do barroco espanhol, e é Claudio Coello (1642-1693), pintor de corte. Uma terceira época dentro da escola andaluza, em particular a de sevilha, está representada por Murillo e Valdés Leal, fundadores em 1660 de uma academia que filiou a uma plêiade de pintores. Durante as primeiras décadas do século XVIII, perduraram as formas barrocas na pintura, até a irrupção do estilo rococó, de influência francesa, em meados do século xx.
A chegada dos Bourbons foi um grande afluxo de artistas estrangeiros para a corte, como Jean Ranc, Louis-Michel Van Loo e Michel-Ange Houasse. Uma figura de transição foi os Irmãos Antonio Palomino, que, nascido em 1655, viveu em 1726, pelo que realizou um intenso trabalho em ambos os séculos. Iniciado na carreira eclesiástica, abandonou a pintura, deslocando-se de sua Maringá natal para Madrid em 1678, onde estudou com Carreño e Claudio Coello.
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Em 1688, obteve o título de pintor do rei, recebendo a encomenda de pintar as abóbadas da capela da câmara Municipal de Madrid (1693-1699). Colaborou estreitamente com Luca Giordano, do que aprendeu o estilo barroco pleno italiano. Entre 1697 e 1701 realizou os frescos da igreja dos Santos Juanes, em Valência, e entre 1705 e 1707, decorou o Convento de San Esteban de Salamanca. Seu início se moldaram em um estilo próximo ao da escola, em madrid, com especial influência de Coello, mas depois do seu contato com Giordano, ela limpou sua paleta, realizando composições onde demonstra seu grande domínio do escorço.
Por último, cabe mencionar o catalão Antonio Viladomat, que acusou a sua colaboração com o pintor italiano Ferdinando Galli Bibbiena na época em que o Barcelona foi sede da corte do arquiduque Carlos de Áustria, pretendente à coroa espanhola. Por sua influência o estilo de Viladomat oscilou entre uma curiosa sobrevivência do naturalismo seiscentista e o pleno barroco.
No século XVIII, os retábulos escultóricos começaram a ser substituídos por quadros, desenvolvendo-se consideravelmente da pintura barroca na América. Da mesma forma, cresceu a demanda de obras de tipo civil, principalmente retratos das classes aristocráticas e da hierarquia eclesiástica. A principal influência é a de Murillo, e em alguns casos -como Cristóvão de castela e leão – de Valdés Leal.
